9月13日上午，第13屆華語青年影像論壇開幕式暨亞洲導演峰會在漢召開，為期4天的電影盛會正式拉開序幕。作為本屆論壇的新設項目，亞洲導演峰會匯聚了戛納電影節“一種關注”單元評委會大獎得主、日本著名青年導演深田晃司，第68屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎得主、中國導演蔡尚君以及中國電影導演協會年度青年導演獲得者李?，B三位導演，與青年影人暢談當下的影視環境、青年導演創作等話題。導演蔡尚君認為，面對目前中國電影市場空前繁榮的狀況，個體創作者尤其是青年導演必須“保持警醒”：“不管外面怎么變化，最重要的還是電影本身，還是你所要表達的東西?！?/p>

市場很好，好作品依舊鳳毛麟角

自2010年票房規模突破百億大關后，中國電影增速總體呈現上升趨勢：2016年達到455億元，成為繼美國之后的全球第二大電影市場；2017年，國內電影銀幕總數超越北美成為全球擁有銀幕數量最多的電影市場；2018年第一季度，國內電影票房已超過200億元，超越北美成為全球第一大電影市場，由此終結了多年以來北美電影市場一直雄霸全球的局勢。

面對蓬勃發展的中國電影市場，蔡尚君卻并不樂觀：“票房是很好，但是你縱觀近兩年來真正有分量的好電影，還是鳳毛麟角?！彼硎?，電影并不僅僅是以票房來論英雄，“千百年來，人們不會是以一個金錢的數字來記住一個電影，文學作品也更是這樣，我們記住的永遠是那些偉大的作品和作家?！?/p>

他認為，當下空前繁榮的市場對中國電影創作者，尤其是年輕創作者來說，必須要保持警醒，“一部好的電影，應該是在水落石出之后還能留下東西。作為個體創作者，應該保持警醒，保持文化或者觀點的多元化，包括電影生態的多元化表達，這才是最重要的——不管外面怎么變化，我們最重要的還是一個電影本身的東西，還是你所要表達的東西?！?/p>

資本歡舞，更考驗創作者智慧

蔡尚君執導的電影作品并不多，但無論是導演處女作《紅色康拜因》，還是第二部作品《人山人?！?，在各類國際電影節上均有所斬獲。學戲劇出身的他認為，電影作品和你的生活、和你的內心、和你的世界是必須要發生關系的。在他看來，雖然這些年中國電影的技術、表達手段都在不斷進步，但這些作品中的精神建構依舊很弱，“尤其是中國電影，我覺得我們在美學和哲學層面上的思考非常稀少，所以看不到能夠跟世界對話的好作品，這是非常遺憾的?！?/p>

蔡尚君表示，資本介入電影市場，本身沒有什么壞處：“電影創作其實是自我選擇的一個過程，在資本歡舞的時候，你怎么能夠跟它形成一個更好的交互，而不被資本左右，更需要創作者的智慧?！保ㄓ浾咔癯浚?/p>